浅谈影响国内服饰发展的色彩因素

徐静娅 熊兆飞

（武汉纺织大学 服装学院 研究生 湖北 武汉 430073）

摘要 随着世界各地时装周陆续展开后对我国时装界的影响，使人们对服装色彩的认识和要求发生了根本的变化。从中国古代的服装除了能蔽体之外，还被当作分贵贱的标志，色彩更是区别等级的重要元素之一。如今对颜色的搭配与时装新形势的探索越来越成为国内设计师的严峻话题，既要满足人们的心理需求，又赋有十足个性化的时装将是现代新形势下的需求。

关键词 服装；色彩；情感；政治；流行趋势

1 绪论

1.1 研究的背景和意义

随着一年一度世界各地时装周陆续展开对我国时装界的影响，随着中国服装市场的进步，使人们对服装色彩的认识和要求发生了根本的变化。从中国古代的服装除能蔽体之外，还被当作分贵贱的标志，色彩更是区别等级的重要元素之一，是阶级社会的“形象代言人”。如今对颜色的搭配与时装新形势的探索越来越成为国内设计师的严峻话题，既要满足人们的心理需求，又赋有十足个性化的时装将是现代新形势下的需求。

1.2 色彩在服装中的重要性

在服装设计中，色彩起到了视觉醒目的作用，是科技与艺术的结合。色彩作为服装设计三要素之一，是生动、醒目、有冲击力的因素。人们首先看到的是颜色，其次是服装造型，最后才是服装材料和工艺问题，所以服装色彩作为服装的组成部分，具有十分重要的意义。从色彩与服装两者之间的关系出发，探讨色彩的审美特征及运用，并提出如何更为合理地把色彩应用在服装设计当中，以促进服装设计的发展。

2 认识色彩

2.1 色彩三要素

色彩三要素，色彩可用色调（色相）、饱和度（纯度）和明度来描述。

人眼看到的任一彩色光都是这三个特性的综合效果，这三个特性即是色彩的三要素，其中色调与光波的波长有直接关系，亮度和饱和度与光波的幅度有关。

2.2 色相

色彩是由于物体上的物理性的光反射到人眼视神经上所产生的感觉。色的不同是由光的波长的长短差别所决定的。作为色相，指的是这些不同波长的色的情况。波长最长的是红色，最短的是紫色。把红、橙、黄、绿、蓝、紫和处在它们各自之间的红橙、黄橙、黄绿、蓝绿、蓝紫、红紫这6种中间色——共计12种色作为色相环。在色相环上排列的色是纯度高的色，被称为纯色。这些色在环上的位置是根据视觉和感觉的相等间隔来进行安排的。用类似这样的方法还可以再分出差别细微的多种色来。在色相环上，与环中心对称，并在180度的位置两端的色被称为互补色。

2.3 明度

表示色所具有的亮度和暗度被称为明度。计算明度的基准是灰度测试卡。黑色为0，白色为10，在0～10之间等间隔的排列为9个阶段。

色彩可以分为有彩色和无彩色，但后者仍然存在着明度。作为有彩色，每种色各自的亮度、暗度在灰度测试卡上都具有相应的位置值。彩度高的色对明度有很大的影响，不太容易辨别。在明亮的地方鉴别色的明度比较容易，在暗的地方就难以鉴别。

2.4 纯度

用数值表示色的鲜艳或鲜明的程度称之为彩度。有彩色的各种色都具有彩度值，无彩色的色的彩度值为0，对于有彩色的彩度（纯度）的高低，区别方法是根据这种色中含灰色的程度来计算的。彩度由于色相的不同而不同，而且即使是相同的色相，因为明度的不同，彩度也会随之变化的。

3 色彩相关概念和属性

3.1 色系

色彩可分为无彩色系和有彩色两系大类。无彩色系有黑、白、灰，彩色系有红、黄、蓝等颜色。

3.2 色彩冷暖

色彩的冷暖涉及个人生理、心理以及固有经验等多方面因素的制约，是一个相对感性的问题。色彩的冷暖是互为依存的两个方面，相互联系，互为衬托。并且主要通过它们之间的互相映衬和对比体现出来。一般而言，暖色光使物体受光部分色彩变暖，背光部分则相对呈现冷光倾向，冷色光正好与其相反。色彩的冷暖感觉是人们在长期生活实践中由于联想而形成的。红、橙、黄色常使人联想起东方旭日和燃烧的火焰，因此有温暖的感觉，所以称为“暖色”；蓝色常使人联想起高空的蓝天、阴影处的冰雪，因此有寒冷的感觉，所以称为“冷色”；绿、紫等色给人的感觉是不冷不暖，故称为“中性色”。色彩的冷暖是相对的，在同类色彩中，含暖意成分多的较暖，反之较冷。

3.3 色彩对比

色彩对比主要指色彩的冷暖对比。电视画面从色调上划分，可分为冷调和暖调两大类。红、橙、黄为暖色调，青、蓝、紫为冷色调，绿为中间色调，不冷也不暖。色彩对比的规律是：在暖色调的环境中，冷色调的主体醒目，在冷调的环境中，暖调主体最突出。色彩对比除了冷暖对比之外，还有色别对比、明度对比、饱和度对比等。

在摄影中，色彩对比有色相对比、明度对比、纯度对比、补色对比、冷暖对比、面积对比、黑白灰对比、同时对比、空间效果和空间混合等的对比。

4 色彩感情与心理的研究

4.1 红色

在日常生活中，人们眼中辨识度最高的颜色是红色，因为红色光波的波长是最长的。穿着同种款式、同种面料的人群里，人们当然第一眼关注到的莫过于穿着红色衣服的人。它属于积极的、扩张的、外向的暖色调领域，是鲜明的代表，常向人们传递出兴奋、热烈、吉祥、革命、激情、危险等的心理讯息。

4.2 橙色

在色相环中，橙色是红与黄色的中间色，并为三原色之一蓝色的补色。橙色对人们视觉上的冲击虽不及红色那么强烈，但它的明度偏亮，所以注目性也相对较高。在近几年服饰搭配中，人们都很追捧着橙蓝的搭配，因为它会给人一种精气神的冲击。这种色彩也像红一样，具有给人光明、华丽、快乐、冲动的力量。

4.3 黄色

黄色的光感是所有色彩中最亮丽、最活跃的。在色相环中，黄色与红色和蓝色并驾齐驱地构筑了颜料的三原色。在服饰中，黄色常运用于夏季的服饰中。当黄色置于最鲜艳的色彩纯度时，它向人们揭示出光明、活泼、权势、高贵、嫉妒、诱惑等错综复杂的思想情绪之中。

4.4 绿色

在色环中绿色是黄色与蓝色对等混合的结合体，并为红色的补色。它对人的视觉影响显得较为平静、温和。经常看绿色不但可以消解疲劳，而且还促进人的精神兴奋，达到宽人心胸、解除郁闷的作用。这种颜色近似于青草表面的色彩感觉。人类诞生在绿色的摇篮里，纯正的绿色多蕴涵着和平、生命、青春、希望、安逸等想象意味。

4.5 蓝色

人们常说它是天空和大海的颜色，象征着自然、辽阔、理智、安详、包容、危险、神秘。蓝色是博大的色彩，是永恒的象征，也是最冷的色彩。在服饰设计中运用蓝色的元素更显成熟、稳重、端庄的气质。

4.6 紫色

紫色由于具有强烈的女性化性格，在服装设计用色中，紫色也受到相当的限制，除了女士服装外，男士类的设计不常采用紫色为主色。它既富有威胁性，又富有鼓舞性。紫色象征虔诚，优美可爱使人心醉！同时又处于冷暖之间游离不定的状态，明度明显偏低，使它给人心理上的消极感。在服饰用色中可以向它不断加入白色，产生出许多层次的淡紫色，从而显得柔美、动人。

4.7 黑色

黑色没有色相，但具有高贵、稳重、科技、庄严的意象。常用于礼服、政治工装等一些特殊场合。服饰设计大多利用黑色来塑造高贵的形象，也是一种永远流行的主要颜色，适合与许多色彩进行搭配。

4.8 白色

白色意味着高级、科技、纯洁、寒冷、严峻的意象。在服装设计中我们可以掺一些其他的色彩，形成如象牙白、米白、乳白、苹果白等，在服饰用色上，这样会使颜色显得更加有活力和内容感。白色是永远流行的主要色，可以和任何颜色搭配。

5 流行色

5.1 正确认识流行色

流行色即时髦、时兴的色彩，由于流行色运用范畴不同，所运用的色彩也不同，流行色通常是由几组经常变换的色调组成，每组色调又由不同明度、色相、纯度的色彩组合配置而成。流行色在每一个时代都有自己的特色，不同时代产生了不同时代的色彩。每一种色彩的流行，都表现着人们审美观念的变化，时代、社会、民族、季节的变化和流行色的演变规律，永远是预测流行色发展方向的依据和指南。

流行色演变的规律一般经过初兴、盛行、衰落三个阶段，多数流行色能延续三四年，有的流行一两年就消失，有的流行色在衰退之后的二三十年可能又重新成为流行色。日本提出流行色循环的大规律是“明色调—暗色调—明色调，或是暖色调—冷色调—暖色调”的发展演变趋向。

流行色是社会心理的反映，它作用于心理、影响于感情，它可以依时代而变化，依地域而差异，依个人差异而悬殊。流行色也是人类生理观念的需求，人们的色彩视觉直接影响到流行色的变化和发展，它的变化和发展也是人们色彩视觉生理上平衡和补充的需要。

5.2 中国传统色彩与流行色的关系

20世纪80年代初，中国的色彩学专家开始引进国外先进的色彩科学理论，对中国流行色进行研究。1981年在上海成立的中国丝绸流行色协会首次向国内外发布了以敦煌艺术色彩为基调的服饰，两年后春夏丝绸流行色卡，开始并引导色彩的流行和消费，而这些色彩的灵感来源就是中国古代敦煌壁画中的色彩。

据专家统计分析，自1980年至1984年，中国的流行色处于以艳红和沙滩贝壳色为代表的暖色流行周期，而红色是中国的重要传统色彩；1985年，在中国的流行色中，又出现了以中国传统的“竹叶青色”为代表的蓝绿色；1986年，历来由古代帝王专用的黄色，开始出现在时服中，张艺谋导演将中国传统色彩和传统服饰色彩淋漓尽致地融入其中，向世人表明今天的新的服饰上赋予新意，成为流行色中一颗闪烁的新星；2008年北京奥运会开幕式上的表演，中国和几千年前的中国同属一个民族，中国传统色彩文化以其特殊的内涵与神韵表达了中华民族的本质所在。

中国传统色彩寄托着中华民族的感情所在，因此它就是中国流行色的源泉，随着中国在国际上地位的不断提高，它也将成为国际流行色的源泉。

5.3 中国传统色彩在现代服装设计中的应用

中国传统色彩作为现代服装设计元素之一，既能从中找到设计灵感，又能使设计者的设计思维更加活跃，这些来自传统色彩、传统服饰色彩及传统色彩观念对现代服装设计的应用及对设计思维的启发，值得我们每一位设计者去研究。

6 流行趋势

6.1 流行趋势的发展状况

由于服装与人们的日常生活极为贴近，市场需求每时每刻都不曾间断，故一直被称为“永不衰落的产业”，拥有极为广阔的发展前景。服装就如同一种符号，古代社会中服装的色彩有严格的区分，不同的服饰色彩代表着一个人属于不同的社会阶层，这就是“礼”的表现。如今改革开放作为“世界工厂”的中国对封闭的色彩认知也有了新的变化，但我国服装设计行业的发展现状不容乐观。近年来虽然服装企业的品牌意识不断提高，可我国服装行业对色彩的认知度并不高，仍然缺乏真正意义上的可以与国际服装品牌相媲美的设计。

6.2 定义服饰流行趋势的因素

人们常常在讨论每年的服装流行趋势是怎样得知的，比如颜色、风格都是谁来发布的，是预测还是大的研究机构来引导的。时尚从来都不是大众先追捧，而是由设计师们追捧。大师们设计东西往往就是分为两种，第一种：自己偶然看到了什么有灵感了；第二种：看热点，进而拿主流视角作为自己设计的元素之一。第一种往往体现的比较多的是新颖的细节设计——流行元素的载体。对于这种，我们永远没法预测，只能跟风，因为谁也不知道哪个大师突然会看到什么又想到什么。只有等时装发布会出来，进而震惊时尚界，然后受到顶级设计师夸赞，二流设计师从中找到灵感再次创造新的设计，三流设计师模仿，不入流的设计师盗版。第二种情况是几个大师坐在一起聊天，聊聊最近的热点，就把那些主流风格、流行颜色都定下来了。比如前几年聚焦的伊拉克战争，后来就流行迷彩，后来出了部电影《法国艳后》就流行宫廷复古风格，这个刚接近尾声，去年出的《Goosip Girl》，下半年就开始了英伦学院风，然后经济危机，简约实用风又有点蠢蠢欲动了。

7 政治与服饰艺术的色彩融合

7.1 蓝咔叽布的海洋

在汉语世界里，“衣冠”一词本来就具有特殊的意味。它代言着文明、开化与正统。但衣冠只是路径，只是表达，它通往的都是自己千年不变的道路。在《六亿蚂蚁》一书里，法国记者罗伯特·吉兰这么描述着他的中国印象：“不管走到哪里，人们都穿着蓝布衣服。……姑娘们也穿着长裤，除了下垂的头发或农民式的辫子，她们穿得跟男人一模一样。……一群群人，一个个都像是刚从蓝墨水中洗澡出来，一身去不掉的蓝色。”吉兰由此感慨，这个国家是一座“蚂蚁山”，亿万民众是栖息其中的“蓝蚂蚁”（图1、图2）。“蓝蚂蚁”成为当时中国内地人的代名词了。蓝蚂蚁，这一比喻所表现的那种令人难以置信的景象，所蕴涵的意义，远比人们可以想到的要深远。事实上是这个国家的整齐划一、渐渐军事化。但他忽略了一点：这个国家曾经多少次地变换衣冠，然而精神的核心，却似乎没有变化过。

图1

图2

7.2 1979年的那顶白色牛仔帽

1979年1月28日，邓小平开始了为期八天的美国访问。五天以后，在德克萨斯州的一个竞技场，这个刚刚被《时代》周刊评为“年度风云人物”，并以48个整版篇幅详尽报道的“新中国的梦想家”，大大方方地戴上了两名女骑士送来的白色牛仔帽（图3、图4）。这个象征性的细节，不仅引发了世界范围的热烈报道，它也让这场行将夭折的演出柳暗花明。牛仔帽是一个符号，是一种政治隐喻，更是牛仔服饰突入中国的第一步。那一年，牛仔蓝风靡了整个中国。

8 现代中国符号运用

图3

图4

图5

图6

图7

世界文化渐趋大同，如何在全球时尚文明的大潮中异军突起，走出具有本国特色的民族时尚感来，一直是各时尚界人士所致力追求的目标。而随着中国经济文化发展的世界化，中国元素也更为中国乃至世界时尚界人士所热衷与推崇。近年来，在各大国际影展及颁奖典礼上都可见身着富有中国民族特色服饰的明星艺人出现在星光大道上。譬如，范冰冰所着大气唯美的中国传统金色龙袍装，巩俐所着韵味风流的中国红旗袍装，李冰冰所着典雅婉约的蓝色青花瓷装，张静所着缤纷绚丽的初唐装等（图5～图7）。当翔龙舞凤、梅兰竹菊、青花瓷、写意诗词等这些具有强烈的民族文化特色的色彩元素出现在这些明星艺人的服饰上时，无形之中就将中国民族文化的魅力与内涵展露在了世界人的眼中，这是中国民族时尚文化为世界所认知的一个非常好的发展趋势。至于不足，只能说是希望各时尚界的大师在着笔设计这些时尚服饰的时候不要过多的拘泥于形式上的中国元素，而更多的是表现出的中国民族元素的深刻内涵。

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